 Первой ролью, после которой зрители запомнили Виктора Павлова, стал студент Дуб из комедии Гайдая «Операция «Ы» и другие приключения Шурика». «Билет №5. Прием! – Что, что? – Билет №5, а при нем задача… Экзамен для меня, профессор, всегда праздник!..» Казалось бы, выброси этот эпизод – и никакой потери для сюжета, ну решительно никакой. Но нет – без него никуда! И совсем другое амплуа – бандит Мирон Осадчий из многосерийного телефильма, снятого Евгением Ташковым, – «Адъютант его превосходительства». – У нас были очень теплые отношения, – рассказывает Евгений Иванович. – Я любил Витю, уважал за талант и профессионализм. Он был актером действенного слова – это школа Щепкинского училища, которое он окончил. То есть как только мы находили глагол, опред... Читать дальше »
|
 Семен Александрович Фурман родился в Ленинграде. Окончив в 1973 году режиссерско-балетмейстерское отделение факультета театральной режиссуры Ленинградского института культуры, Семен Фурман стал актером ашхабадского ТЮЗа. В 1975 году он вернулся в Ленинград, работал помощником режиссера на киностудии "Ленфильм", а с 1978 по 1988 год был актером "Ленконцерта". С 1990 года актер играет в Театре драмы и комедии на Литейном (Санкт-Петербург), где создал запоминающийся образ Гарпагона в спектакле "Скупой" (по Ж.-Б. Мольеру). С 1986 года Семен Фурман сыграл более чем в 50 фильмах, в их числе - "Мой нежно любимый детектив", "Остров погибших кораблей", "ЧП районного масштаба", "Дом под звездным небом", "Короткое дыхание любви", "Русский транзит", "Стра... Читать дальше »
|
 — В советские времена грузинский кинематограф стоял особняком. Вспоминаю ваши тонкие, романтичные, чуть грустные комедии и удивляюсь: почему в большинстве своем они были короткометражными? — Когда мы с ребятами после окончания режиссерского факультета ВГИКа приехали на Тбилисскую киностудию, снимать полнометражные фильмы было прерогативой убеленных сединами мэтров. На нас они глядели снисходительно: "А кто вы такие, собственно, и почему решили, что вправе заниматься настоящим кинематографом? Хотите работать — беритесь за короткометражки". — Но именно эти малюсенькие фильмы в Союзе все обожали.
— Что интересно, на волне нашего... Читать дальше »
|
 – Какова, по-вашему, роль дебоша в искусстве? – Искусство – это преображенное поэтическое размышление о реальности. Дебош и в искусстве, и в реальности преследует одну цель – начать говорить. Через провокацию начинается разговор. Дебош – это незамутненная реакция, как нецензурная брань. Она, в свою очередь, тоже вызывает реакцию, и люди, которые используют дебош в искусстве, планируют вызвать эту реакцию. Дебош – проявление кризиса человеческих отношений. Это акт отчаяния, крик страждущего в пустыне. Действие человека, который действительно хочет пить. – Дебош в искусстве отличается от дебоша в жизни? – Дебош в искусстве прикрывается индульгенцией, заработанной теми жертвами, которые понесли художники предыдущих поколений, особенно XIX века. После этого возникло представление, что художник имеет право на дебош, и в данное время это беззастенч... Читать дальше »
|
 Иван Бортник — актер Театра на Таганке, снявшийся в нескольких десятках фильмов, среди которых «Чужие письма», «Вторая попытка Виктора Крохина», «Объяснение в любви», «Место встречи изменить нельзя», «Родня», «Зеркало для героя». С Иваном Бортником беседовала корреспондент журнала «Советский экран» Ольга Юмашева. — Иван Сергеевич, расскажите, пожалуйста, немного о себе.— Родился я в Москве, в 1939 году. Мать и отец филологи. Решение стать актером принял самостоятельно, родители даже не знали об этом. Поступил сначала в ГИТИС на актерский факультет, затем перешел в Щукинское училище. Художественным руководителем моего курса был Владимир Этуш. После окончания училища я начал работать в Театре имени Гоголя. Переиграл всех дегенератов. Я не шучу, просто драматургия была такая. Всякие там «Любовь без прощания», «Свидание у черемухи», то есть полный бред. Теа... Читать дальше »
|
|
